幾個月前，《迷幻》作為北京人民藝術(shù)劇院跨年新戲首演，對角色關(guān)系抽絲剝繭的追尋、對人性灰色地帶的深入剖解，讓這部作品一亮相便很受關(guān)注。5月9日晚，《迷幻》第二次登臺北京國際戲劇中心·曹禺劇場，再度呈現(xiàn)一間房、兩個人的獨特敘事以及簡約的舞臺表象下復(fù)雜的哲思追問。
《迷幻》是法國作家施米特于1996年發(fā)表的作品，由徐昂執(zhí)導(dǎo)，馮遠征、閆楠聯(lián)袂主演。故事始于自稱記者的拉爾桑的突然造訪，他闖進獨居孤島的諾貝爾文學(xué)獎得主諾克家中，圍繞諾克新書中的神秘女性，兩人展開了一場你來我往的極限碰撞：“她”到底是真實存在的愛人，還是虛構(gòu)的文學(xué)幻影？
雖然《迷幻》是一部重在探幽心理隱秘的作品，但主創(chuàng)團隊沒有刻意營造懸疑感，“那樣反而會削弱本身的戲劇力量。”徐昂說。比起單純男女之間的情感糾葛，《迷幻》把探討引向了更深遠的層面。首輪演出中，馮遠征飾演的諾克與閆楠飾演的拉爾桑交鋒不斷，這是兩個各懷心事、在一次次打碎重組中逐漸靠近的角色。馮遠征坦言，諾克的表演難度很大，表演尺度和方式都與近些年的習(xí)慣不太一樣，是他對舒適圈的一次突破。作為特邀演員的閆楠也經(jīng)歷了一次蛻變，拉爾桑身上同時承載著兩個角色的影子，當下的他到底是誰，是閆楠必須提前解開的謎題，“我必須先弄清楚，才能演清楚，但演戲不同于數(shù)學(xué)，精準的同時，也需要保留某些‘不清楚’。”如何拿捏“清楚”的分寸，是閆楠在詮釋拉爾桑時的看點。
在兩位男演員撐起全場的《迷幻》上演的同一天，北京國際戲劇中心·人藝小劇場里，人藝舞臺上首部只有兩位女性角色的“對子戲”《晚安，媽媽》迎來第三輪演出?！锻戆?，媽媽》是美國劇作家瑪莎·諾曼的經(jīng)典之作，由唐燁、龔麗君共同執(zhí)導(dǎo)，張培、孫翌琳主演，2023年在人藝小劇場首演。通過一對相依為命的母女的爭執(zhí)，《晚安，媽媽》對生命、自由、尊嚴的討論最終走向了令人嘆惋的結(jié)局。
前兩輪的演出中，分別飾演母親、女兒的張培和孫翌琳的表演細膩而真實，幾乎收獲了清一色的好評。“每一次重排，我們都會覺得很有挑戰(zhàn)。”兩位演員說。龔麗君很心疼她們在這部作品中投入的情緒，劇中兩個角色對演員有著肉眼可見的巨大消耗，“但她們對自己的要求極高，不是簡單對對詞、重復(fù)原有調(diào)度，而是完全以排演新戲的標準在打磨。也正是因為對劇本有著深入的理解，她們已經(jīng)進入了完全釋放自我的空間。”
據(jù)悉，《迷幻》《晚安，媽媽》將分別上演至5月20日和5月26日。
來源：北京日報客戶端
記者：高倩,方非
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