2001年，中國香港攝影師鮑德熹憑借李安執(zhí)導(dǎo)的武俠動(dòng)作電影《臥虎藏龍》獲得第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影，是第一位獲此殊榮的非美籍華人攝影師。4月24日，他出席第十五屆北京國際電影節(jié)"鏡中繁花：攝影的技藝與未來"電影公開課，與北京大學(xué)中文系教授戴錦華展開一場深度對(duì)談。兩人通過對(duì)《繁花》《臥虎藏龍》等經(jīng)典影視作品的解析，帶領(lǐng)觀眾穿越攝影機(jī)的取景框，探尋光影魔術(shù)背后的創(chuàng)作哲學(xué)與技術(shù)革新，共話電影攝影的過去、現(xiàn)在與未來。

 

73歲的鮑德熹出身電影世家，父親鮑方是知名導(dǎo)演、演員，姐姐鮑起靜也是中國香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角得主。鮑德熹10歲時(shí)就被父親帶到片場看拍戲，“所以10歲的時(shí)候我就知道誰是導(dǎo)演、副導(dǎo)演、攝影、車軌、錄音、場記。”

鮑德熹回憶，獲得奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)后，他參觀了一個(gè)美國特效公司，那些人很激動(dòng)地問他《臥虎藏龍》的那些鏡頭是怎么用特效做出來的，鮑德熹告訴他們：“我們基本都是實(shí)拍，所謂的特效就是吊威亞，包括吊威亞的鏡頭，全片的特效鏡頭才40個(gè)。我跟李安導(dǎo)演研究的最重要的一個(gè)方法就是，要像觀眾的眼睛一樣好奇，你去哪我就去哪，你飛上去我就追上來，這就是方法。”

 

談及那場經(jīng)典的“竹林”戲，鮑德熹回憶說：“當(dāng)時(shí)竹林周邊是泥地，泥地是最難拍的，我們把吊機(jī)先放進(jìn)去，吊威亞要2到3臺(tái)吊機(jī)，我們要看機(jī)器位置在哪里，是先進(jìn)去還是后進(jìn)去，設(shè)定以后把遙控配件吊到50米高度，然后可以調(diào)節(jié)到20米、30米、40米的高度，進(jìn)行竹林的俯瞰鏡頭的拍攝。”

 

在這些準(zhǔn)備工作之外，如何表現(xiàn)李慕白與玉嬌龍的追逐戲是重中之重，“導(dǎo)演說一定要有很多竹葉子在他們前面阻擋，舞來弄去的，讓他們的臉忽隱忽現(xiàn)，隱藏他們內(nèi)心的情感。”

 

《臥虎藏龍》的開篇使用了很多大全景、遠(yuǎn)景鏡頭，鮑德熹說，這是李安主動(dòng)要求的，“李安希望告訴大家什么叫江南，江南就是有山、有湖、有水、有橋，這是一個(gè)詩一樣的開頭。”同時(shí)，在設(shè)計(jì)李慕白和俞秀蓮兩位主角出場的鏡頭時(shí)，李安和鮑德熹考慮到了周潤發(fā)是第一次出演古裝片，“李安多次跟我強(qiáng)調(diào)，我們先不要拍近景，先從全景到中景，然后還是全景進(jìn)房子，最后看到他跟俞秀蓮坐在一起，就是讓觀眾對(duì)周潤發(fā)古裝造型的認(rèn)識(shí)有一個(gè)漸進(jìn)過程。”

 

面對(duì)AI時(shí)代的到來，鮑德熹呼吁大家回到攝影本身，摒除技術(shù)本體論。“我從不迷信設(shè)備，我不找最貴的設(shè)備，只找適合的設(shè)備。對(duì)于攝影師的挑戰(zhàn)首先不是錢，是腦袋，你要如何去應(yīng)付這些畫面。”他勸誡年輕電影人，不要以為學(xué)攝影就是學(xué)器材，“首先你要考慮你想講什么，你的內(nèi)心告訴你什么樣的畫面才是好的，而不是器材。因?yàn)楹玫碾娪安皇强科鞑呐某鰜淼摹?rdquo;

來源：北京日?qǐng)?bào)客戶端

記者：王金躍

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