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電影作為技術(shù)與藝術(shù)高度融合的藝術(shù)形式，一直以來(lái)都在擁抱最新的技術(shù)革新。在北影節(jié)，“拍”電影變成“生成”電影，AI這個(gè)詞在不同場(chǎng)合一次次被提及，人工智能與電影藝術(shù)的結(jié)合及走向備受關(guān)注。

“我們可以在程序里輸入像‘LOVE’或其他關(guān)鍵詞，選擇想要科幻還是恐怖等類(lèi)型，AI會(huì)自動(dòng)到數(shù)據(jù)庫(kù)中抓取人類(lèi)電影里關(guān)于這兩個(gè)詞的想象，然后實(shí)時(shí)生成一部電影。”第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)北影節(jié)）無(wú)界沉浸單元策展人易雨瀟說(shuō)。

正是人間四月天，一年一度的北影節(jié)于4月18日如期而至。今年的北影節(jié)將往屆的VR單元、XR單元進(jìn)一步擴(kuò)展為由人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)打造的“無(wú)界沉浸單元”，吸引了很多觀眾前來(lái)體驗(yàn)。

電影作為技術(shù)與藝術(shù)高度融合的藝術(shù)形式，一直以來(lái)都在擁抱最新的技術(shù)革新。透過(guò)北影節(jié)這扇“光影之窗”，人們看到了技術(shù)與產(chǎn)業(yè)加速融合的圖景。事實(shí)上，除了“拍”電影變成了“生成”電影，AI這個(gè)詞在北影節(jié)的不同場(chǎng)合一次次被提及，人工智能與電影藝術(shù)的結(jié)合及走向備受關(guān)注。

“它像‘魔童’般潛力無(wú)限”

全球首部AI單元?jiǎng)〖缎率澜缂虞d中》亮相，是今年北影節(jié)“AIGC（人工智能生成內(nèi)容）電影單元”的一大亮點(diǎn)。整部劇集由7個(gè)單元?jiǎng)〖M成，7支短片不僅畫(huà)風(fēng)多元，而且涵蓋了科幻、歷史、奇幻、荒誕喜劇等多種題材。

北京國(guó)際電影節(jié)自第十四屆起正式設(shè)立“AIGC電影單元”，旨在挖掘人工智能技術(shù)在數(shù)字影視領(lǐng)域的無(wú)限潛能，推動(dòng)AIGC技術(shù)與電影藝術(shù)的深度融合。今年的AIGC單元聚集了33個(gè)國(guó)家的創(chuàng)作者，征集的作品達(dá)到1500多部，與上屆相比翻了三倍，海外作品將近100部。

“AI+電影”之火可見(jiàn)一斑。

4月19日，在北影節(jié)的“AI影視創(chuàng)作：是機(jī)遇還是陷阱”主題論壇上，與會(huì)嘉賓普遍認(rèn)為，目前來(lái)看，無(wú)論是創(chuàng)作者通過(guò)AI完成工作方式的迭代創(chuàng)新，還是行業(yè)借此降本增效和變革，AI全方位、全流程滲入影視行業(yè)已是大勢(shì)所趨。

編劇劉毅坦言，AI已經(jīng)成為自己的“24小時(shí)靈感助手”。寫(xiě)劇本時(shí)，AI能快速生成人物畫(huà)像、設(shè)計(jì)海報(bào)，甚至提煉故事線。

AI不僅能幫助編劇提高效率，還具有動(dòng)態(tài)檢視功能。以華策影視AIGC應(yīng)用研究院研發(fā)的“影視劇本智能創(chuàng)作系統(tǒng)”為例，其可對(duì)20萬(wàn)至50萬(wàn)字的小說(shuō)劇本進(jìn)行內(nèi)容評(píng)估，將一個(gè)編劇3天的工作量縮減至5分鐘。

在談到當(dāng)下AI技術(shù)對(duì)電影的影響時(shí)，曾參與制作《少年的你》《七月與安生》等作品聲音指導(dǎo)的黃錚表示，AI正在改變電影工業(yè)的創(chuàng)作方式，尤其是正在重塑電影聲音制作的工作流程和藝術(shù)可能。

對(duì)影視公司來(lái)說(shuō)，AI將成為降本增效的利器?？铸堄皹I(yè)創(chuàng)始人孫嶸指出，公司正在訓(xùn)練專(zhuān)屬的“智能體”，將創(chuàng)意風(fēng)格數(shù)據(jù)化。未來(lái)AI或重塑制片流程，但技術(shù)融合需跨領(lǐng)域協(xié)作。

“AI將覆蓋影視全鏈條，它像‘魔童’般潛力無(wú)限，兩年內(nèi)或從工具躍升為創(chuàng)作伙伴。”導(dǎo)演俞白眉預(yù)言。

創(chuàng)意為本，技術(shù)為翼

在擁抱新技術(shù)的同時(shí)保持警醒，應(yīng)當(dāng)是創(chuàng)作者的自覺(jué)。

AI浪潮下，電影人在為效率提升而歡呼的同時(shí)，也面臨著創(chuàng)意危機(jī)的挑戰(zhàn)。

“可能在兩三年后，AI基本就能優(yōu)化80%的中低端創(chuàng)作。但現(xiàn)在，在使用AI的過(guò)程中會(huì)不時(shí)出現(xiàn)‘AI幻覺(jué)’，需要人為去比對(duì)和篩選。”編劇張珂指出，更重要的是，構(gòu)思階段依賴(lài)AI可能會(huì)使自身創(chuàng)作動(dòng)作變形，若追求更深刻的表達(dá)，仍需人類(lèi)直面痛苦與孤獨(dú)。

“AI并無(wú)主體性與意識(shí)，但擁有豐富的創(chuàng)意潛力。”北京大學(xué)教授、北京智源人工智能研究院理事長(zhǎng)黃鐵軍指出，人工智能并不意在取代人類(lèi)導(dǎo)演、編劇、攝影師，而應(yīng)成為他們的共創(chuàng)伙伴。

創(chuàng)意為本，技術(shù)為翼。“技術(shù)從來(lái)只是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的手段，而不是終點(diǎn)。”導(dǎo)演路陽(yáng)指出，當(dāng)下電影不僅面臨來(lái)自劇集、短視頻、游戲等多元內(nèi)容形態(tài)的競(jìng)爭(zhēng)，更面臨觀眾審美的快速演進(jìn)。因此，電影人必須堅(jiān)定地在保有藝術(shù)探索精神的同時(shí)，勇敢地向技術(shù)借力，調(diào)整敘事方式與美學(xué)表達(dá)，以對(duì)話新時(shí)代的觀眾。

“AI是一種新型生產(chǎn)力工具，真正的價(jià)值在于降低門(mén)檻、釋放創(chuàng)意。”清華大學(xué)人工智能研究院副院長(zhǎng)、生數(shù)科技創(chuàng)始人兼首席科學(xué)家朱軍教授認(rèn)為，AI不是取代創(chuàng)意，而是讓更多人有資格成為創(chuàng)作者。

在電影中尋找答案

本屆北影節(jié)的首場(chǎng)大師班活動(dòng)，由在國(guó)內(nèi)外影壇都享有盛譽(yù)的賈樟柯導(dǎo)演開(kāi)講。今年恰逢他的作品《山河故人》上映十周年，而影片中的第三個(gè)故事正是發(fā)生在2025年。

“《山河故人》前兩個(gè)段落寫(xiě)完后，為什么會(huì)有關(guān)于未來(lái)的故事？因?yàn)槿藭?huì)不由地去想未來(lái)是什么。”賈樟柯坦言，“那時(shí)候想象力局限于互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)透明的交流工具，沒(méi)想到十年后是人工智能時(shí)代，比電影的想象還要快。”

電影如何在時(shí)代更迭中持續(xù)煥發(fā)新的生命力？對(duì)于新興的AI技術(shù)，賈樟柯表示，沒(méi)有電影工作者會(huì)對(duì)技術(shù)不敏感。“電影就是技術(shù)的產(chǎn)物，AI可以做很多事情，我自己更關(guān)心的是AI影像生成問(wèn)題。”他對(duì)AI技術(shù)保持開(kāi)放態(tài)度，“一切都還只是開(kāi)始，我們不要預(yù)設(shè)說(shuō)不用AI或者AI是萬(wàn)能的，我們先去了解它，去跟它相處，共同走一段路看看這個(gè)朋友究竟跟我們是什么關(guān)系。”

與此同時(shí)，賈樟柯也明確地表達(dá)了自己對(duì)真實(shí)拍攝的堅(jiān)持：“因?yàn)槲蚁矚g現(xiàn)場(chǎng)，我喜歡真實(shí)地去看這個(gè)世界，把它捕捉下來(lái)。”

北京電影家協(xié)會(huì)主席黃建新也同樣表達(dá)了對(duì)“現(xiàn)場(chǎng)”的喜歡。“電影現(xiàn)場(chǎng)拍攝的魅力在哪里？就是不可預(yù)知性，出現(xiàn)了超越你想象、超越你計(jì)劃、超越你預(yù)設(shè)的感情表達(dá)那一瞬間的爆發(fā)。這是AI替代不了的，因此將來(lái)會(huì)是一個(gè)二者并存的創(chuàng)作狀態(tài)。”

“AIGC電影單元”評(píng)委、《獅子王》導(dǎo)演羅伯·明可夫則表示，他對(duì)人工智能如何幫助做電影非常感興趣，甚至“震驚于這種技術(shù)的高效”，但創(chuàng)作者要意識(shí)到最重要的還是觀眾，如何與觀眾共鳴、共通很重要。

“技術(shù)是為藝術(shù)服務(wù)的，不應(yīng)成為遮蔽創(chuàng)作初心的迷霧，而應(yīng)是照亮內(nèi)容表達(dá)的光源。”追光動(dòng)畫(huà)聯(lián)合創(chuàng)始人、總裁于洲認(rèn)為，不論工具如何進(jìn)化，內(nèi)容與觀眾始終應(yīng)被放在第一位。

“AI+電影”的未來(lái)會(huì)怎樣？答案或許要在電影創(chuàng)作中尋找。正如畢贛導(dǎo)演在談及他的作品《路邊野餐》時(shí)所說(shuō)：“尋找是電影當(dāng)中永恒的主題，因?yàn)楹芏鄦?wèn)題是沒(méi)有答案的，所以作為創(chuàng)作者，我們經(jīng)常會(huì)用尋找這樣的方式去處理一個(gè)故事。”

來(lái)源：工人日?qǐng)?bào)

作者：蔣菡

流程編輯：U072

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