《借命而生》是一部空降的迷霧劇場新作，播出前其實(shí)還讓人不由得擔(dān)心，迷霧劇場許久未見高水準(zhǔn)之作，這部雖然有秦昊主演，還能復(fù)現(xiàn)榮光嗎？
 
劇集共12集，如今已經(jīng)播到了第九集，可以給出一個(gè)相對公允的評價(jià)——迷霧劇場交出了2025年國產(chǎn)懸疑劇標(biāo)準(zhǔn)線以上的作品，如果后續(xù)劇集能維持目前的戲劇烈度，不要虎頭蛇尾，那么這次《借命而生》應(yīng)該可以拿到8分以上的高分。
 
 
先來一波靈魂拷問，朋友圈有多少人是自發(fā)看的《借命而生》，又有多少人是因?yàn)橐聊莒o的“小作文”而入坑？
 
沒錯(cuò)，作為知名的秦昊專用影評人，微博“小作文”能手，伊能靜又又又為丈夫秦昊的新劇寫小作文，化身“劇宣”了。
 
不得不說，伊能靜依然很會寫，也真正懂得秦昊演技的好，尤其是其克制型的電影化表演風(fēng)格，之于國產(chǎn)影視劇的稀缺性。藝綻君在朋友圈淺淺地做了個(gè)小調(diào)查，發(fā)現(xiàn)不少非懸疑劇類型的普通觀眾，還真有大多數(shù)人是因?yàn)榭吹搅艘聊莒o的“小作文”，才“入坑”了《借命而生》。
 
之所以在正式介紹這部劇之前，聊到這種“劇宣”方式的有趣變化，其實(shí)是有感于近期國產(chǎn)懸疑劇的“內(nèi)卷”。在歷經(jīng)了數(shù)年有關(guān)懸疑劇類型翻新的各種試驗(yàn)后，從《隱秘的角落》到《沉默的真相》再到《漫長的季節(jié)》，國產(chǎn)劇的觀眾也被足夠精美的懸疑劇供給提高了審美水平，“細(xì)糠”吃得足夠多，就意味著國產(chǎn)懸疑劇打破天花板越來越難。
 
從創(chuàng)作端去深入探討，懸疑劇要面臨的難題還可以拆分成，原著改編作品可以改多少，人物有沒有原型，正面角色和反派角色的比例如何把握，人物要不要灰度，包括結(jié)局最后是全員BE還是留下一點(diǎn)希望的曙光，觀眾的情緒要不要照顧，幾乎每個(gè)問題都會讓懸疑劇的創(chuàng)作者舉步維艱。
 
同時(shí)，這種困境也直觀反映到了懸疑劇的宣發(fā)問題上。不管是前述幾部扎堆上線的作品，還是這次的《借命而生》，幾乎每部作品的劇宣都保持著不約而同的低調(diào)，內(nèi)娛影視圈對懸疑劇保持著某種謹(jǐn)慎，劇宣不再大張旗鼓因?yàn)楹ε卤环词?，好口碑全?ldquo;自來水”。這種變化很像是一把雙刃劍，它客觀反映了懸疑劇市場瞬息萬變的觀眾緣，但也同時(shí)讓人覺得有些惋惜，什么時(shí)候我們已經(jīng)不敢理直氣壯地宣稱一部劇是好劇了呢？
 
回到《借命而生》上，這是一部有文學(xué)原著打底的改編劇，原著作者石一楓既是魯迅文學(xué)獎獲得者，也曾憑借同名小說榮獲首屆梁羽生文學(xué)獎偵探懸疑類大獎。故事講述了一樁由自制槍支引發(fā)的冤案背后，一位看守所管教在時(shí)代洪流與個(gè)人命運(yùn)的撕扯中，用二十年執(zhí)著追查真相，捍衛(wèi)正義微光的故事。
 
從文本的角度來看，《借命而生》選擇了一個(gè)具備“好劇”基本元素的文學(xué)基底，相對于單純的講述罪案、破解犯罪的常規(guī)罪案劇路線來說，小說原著自帶著穿越時(shí)光的歲月痕跡，在險(xiǎn)象環(huán)生的戲劇沖突中始終保有對個(gè)體命運(yùn)的關(guān)注。這種文學(xué)精神成功地在劇版中得以復(fù)現(xiàn)，也保證了影視劇改編的基本“戲核”。
 
劇中，由秦昊飾演的看守所管教杜湘東因時(shí)代機(jī)遇而郁郁不得志，1992年相對稀缺的警校生身份，讓其與周邊的環(huán)境格格不入。正是因?yàn)樗冀K保有成為刑警的理想，才讓其能夠在看守所的管教工作之外，更加執(zhí)著于追求真相，甚至不惜打破警法系統(tǒng)的諸多限制，以個(gè)人身份查案，因此也成為了驅(qū)動冤案偵破的關(guān)鍵動力。
 
 
《借命而生》并沒有采用單一的二元對立思路，去架構(gòu)故事中的主線人物，破題的關(guān)鍵反而是創(chuàng)造了一種全新的人物群像設(shè)定。所有的人物都被籠罩在時(shí)代的灰塵里，每個(gè)人的命運(yùn)看似不同，實(shí)則都在延續(xù)著共同的理想主義敘事方式。作為冤案的當(dāng)事人，當(dāng)?shù)毓S知名的技術(shù)骨干姚斌彬和徐文國兄弟，同樣也是時(shí)代里原本的“弄潮兒”。他們在工廠大鍋飯時(shí)代的尾聲，就已經(jīng)主動開始嘗試下海，開起了維修廠和歌舞廳，如果沒有冤案的發(fā)生，他們的人生本來也應(yīng)該一片光明。
 
哪怕是支線人物抑或是反派角色，也都沉浸在自我世界的光環(huán)里。刑警隊(duì)長高向陽在警界如魚得水、意氣風(fēng)發(fā)，工廠保衛(wèi)科科長劉廣才一心努力向著廠長的職業(yè)理想努力，就連看似反派設(shè)定的廠長兒子唐堯鑫從海外留學(xué)歸來時(shí)，一開始還嘗試著教工人英語。在這個(gè)看似穩(wěn)定的系統(tǒng)里，每個(gè)人都在各司其職，但卻因?yàn)榻虠l主義的求穩(wěn)，忽略了人心的嬗變和探求真相的正義，最終以一個(gè)看似正確的系統(tǒng)性審判，造成了姚斌彬兄弟二人的冤假錯(cuò)案。
 
 
杜湘東的執(zhí)著是推進(jìn)劇情的關(guān)鍵，他一開始也不是因?yàn)橄嘈判煳膰那灏?，只是要完成自己追逃逃犯的?zhí)念。劇情將大量筆墨放在了追逃徐文國的過程中，不光是為了展示杜湘東的執(zhí)著，更多是在這個(gè)過程中去折射人的命運(yùn)變遷。杜湘東從姚斌彬的葬禮開始追查徐文國的蹤跡，得到線索就遠(yuǎn)赴外地煤礦找人，被冤枉的徐文國如同過街老鼠東躲西藏，但仍在礦坑即將坍塌的關(guān)鍵時(shí)刻，面對要對自己下殺手的鄭三闖，選擇了人性中善良的一面，將對方救出了礦難現(xiàn)場。
 
這種善舉直接導(dǎo)致了真相得以大白，姚斌彬兄弟并未殺人，冤案揭曉。郁積在杜湘東心中的可能性成了現(xiàn)實(shí)，反而成為了壓在他心頭的一座大山。他后悔自己的無能并未能救下姚斌彬的生命，也預(yù)示著他對自己人生的反抗已經(jīng)失敗。冤案一旦形成，所有人都被扔進(jìn)了時(shí)代的巨輪里，命運(yùn)顛沛流離，曾經(jīng)有過的理想蕩然無存。正如伊能靜小作文中寫到的，“杜湘東是我們大多數(shù)人，掙扎著相信，卻永遠(yuǎn)差一步夠到光”。
 
按照劇情后續(xù)的推進(jìn)邏輯，在上世紀(jì)末工廠的倒閉潮中，一起冤案看上去微不足道，但卻就這樣改變了所有人的人生軌跡。執(zhí)著追求真相的杜湘東并沒有成為刑警，原本可以上大學(xué)的徐文國成了逃犯，可在時(shí)代洪流的裹挾下，杜湘東成了保安，徐文國又搖身一變成了知名企業(yè)家。這種人生的潮濕將永遠(yuǎn)裹挾著杜湘東，而他數(shù)十年如一日的堅(jiān)持，最終到底追求的是什么，則是劇集給觀眾留下的設(shè)問。
 
好的故事從來不是只講完一個(gè)案件的起承轉(zhuǎn)合，能讓核心人物如同野草一樣扎在觀眾心里，像刺一樣拔不掉、忘不得，反而才是好劇的另一層境界。伊能靜自夸的修辭里，秦昊被稱為“懸疑劇之王”，單從《借命而生》的杜湘東來看，倒也不算虛詞。

 

來源：藝綻

記者：李夏至

流程編輯：U072

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