1942年，著名戲劇家吳祖光用雋永深長(zhǎng)的筆墨寫下代表作之一《風(fēng)雪夜歸人》。上世紀(jì)50年代，北京人民藝術(shù)劇院曾把《風(fēng)雪夜歸人》搬上舞臺(tái)，幾十載歲月流轉(zhuǎn)，經(jīng)典的光芒從不磨滅，4月25日至5月11日，《風(fēng)雪夜歸人》將作為北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”的開篇之作、人藝今年第一部新排大戲在首都劇場(chǎng)迎來(lái)首演。眼下，劇組正在進(jìn)行最后階段的合成排練。
在《風(fēng)雪夜歸人》的故事中，魏蓮生是聯(lián)結(jié)眾多角色的錨點(diǎn)，他出身梨園，因此，《風(fēng)雪夜歸人》的戲曲元素格外濃厚。北京人藝院長(zhǎng)、《風(fēng)雪夜歸人》藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征曾透露，這部作品之所以多年未排，一個(gè)重要原因便是演員中沒有魏蓮生的合適人選。這一次，飾演魏蓮生的劉恒來(lái)自北方昆曲劇院，排練現(xiàn)場(chǎng)，雖然服裝、化妝還沒有完全到位，但從飄逸的長(zhǎng)綢舞、雅致的舉手投足中，已經(jīng)看得出劉恒身上流露的那份契合魏蓮生的氣度。
“從開始排練到現(xiàn)在，劉恒一直很刻苦，現(xiàn)在他在臺(tái)詞等各方面的表現(xiàn)已經(jīng)越來(lái)越接近一個(gè)話劇演員。”馮遠(yuǎn)征說(shuō)。劉恒的昆曲功底在《風(fēng)雪夜歸人》中大放光彩，馮遠(yuǎn)征劇透，劇中，劉恒和飾演女主角玉春的陸璐會(huì)有一段非常漂亮的舞蹈，“這段舞蹈必須要用旋子、筋斗等昆曲的元素來(lái)表現(xiàn)，完成起來(lái)有一定的難度。”為了演出戲曲的韻味，劇組里不少演員下足了功夫：從前學(xué)舞蹈的陸璐一改跳舞時(shí)的盡興肆意，從“放”到“收”的轉(zhuǎn)變著實(shí)讓她“難受”了一把；飾演過氣名角李蓉生的梁國(guó)棟苦練板鼓，小小一面鼓皮要敲得不外行，梁國(guó)棟每天都在用功……
在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，《風(fēng)雪夜歸人》也與戲曲蘊(yùn)含的中國(guó)式審美一脈相通，大寫意的基調(diào)籠罩全場(chǎng)，斜倚的樹枝、朦朧的紗帳、簡(jiǎn)潔的桌椅、矮矮的院墻勾勒出精簡(jiǎn)詩(shī)意的空間。馮遠(yuǎn)征半玩笑地對(duì)負(fù)責(zé)舞美設(shè)計(jì)的常疆說(shuō)，要“少花錢，多辦事”，北京人藝的舞臺(tái)常給人以厚重之感，“我們想突破這種印象，讓舞美輕盈起來(lái)。”《風(fēng)雪夜歸人》效仿戲曲的“守舊”（即底幕、堂幕等舞臺(tái)裝置），布設(shè)了六七層幕布，再加上光影的點(diǎn)綴雕琢，“軟景”的大量運(yùn)用成為這個(gè)版本的一大亮點(diǎn)。
讓一部問世于數(shù)十年前的作品面對(duì)今天的觀眾，“我們想盡量用現(xiàn)代的方式來(lái)解讀。”馮遠(yuǎn)征說(shuō)，在北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”中，新釋與復(fù)原并存，不同于《風(fēng)雪夜歸人》，“計(jì)劃”的第二部作品《駱駝祥子》將完全遵照梅阡導(dǎo)演在1957年呈現(xiàn)的版本，“無(wú)論是布景服裝，還是光效音響，都會(huì)原汁原味地搬上舞臺(tái)，沒有那么強(qiáng)的形式感。年輕演員將通過這次演出，了解老人藝的前輩如何演繹一部作品，扎扎實(shí)實(shí)地把塑造人物的傳統(tǒng)放在自己身上。”
來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)客戶端
記者：高倩,方非
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