作曲家莫扎特的作品優(yōu)雅流暢廣為流傳，不少樂(lè)迷卻對(duì)他的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》有些陌生，這首莫扎特專為單簧管而寫的作品上演頻率并不高。近日，《星輝與圣殿》——北京交響樂(lè)團(tuán)莫扎特專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)亮相國(guó)家大劇院臺(tái)湖舞美藝術(shù)中心，單簧管獨(dú)奏家涂松聯(lián)袂樂(lè)團(tuán)登臺(tái)。這也是涂松在從事藝術(shù)管理后，時(shí)隔近20年再度回歸舞臺(tái)與職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)公開(kāi)合作。

涂松更為人熟知的身份是北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的節(jié)目總監(jiān)。他常年奔走幕后，為京城舞臺(tái)策劃精彩的古典音樂(lè)演出，每逢金秋十月，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的音樂(lè)會(huì)后臺(tái)必有他忙碌的身影。其實(shí)，涂松出身音樂(lè)世家，外祖父黃自是著名作曲家、音樂(lè)教育家、音樂(lè)理論家?？瓢鄬W(xué)習(xí)單簧管演奏后，涂松曾擔(dān)任波士頓新英格蘭室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、上海廣播交響樂(lè)團(tuán)（現(xiàn)上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）等多個(gè)國(guó)內(nèi)外樂(lè)團(tuán)的首席單簧管，也作為單簧管獨(dú)奏家登臺(tái)演出。2006年后，涂松開(kāi)始從事藝術(shù)行政管理工作。

演出現(xiàn)場(chǎng)

2023年，涂松從北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)榮休，也想在人生的甲子年給自己列一個(gè)“小目標(biāo)”。當(dāng)年六月一日兒童節(jié)那天，涂松想起自己的老本行，重拾單簧管，“我也想返老還童，像孩子一樣重新‘學(xué)習(xí)’單簧管，看看還能不能再上臺(tái)。”涂松清楚地記得，2005年12月17日在廣州交響樂(lè)團(tuán)演出后，他就再?zèng)]作為演奏家登臺(tái)，18年后，涂松再一次認(rèn)真地練習(xí)、鉆研，“我曾經(jīng)是職業(yè)樂(lè)團(tuán)的演奏員，雖然多年沒(méi)上臺(tái)，但還是要找回專業(yè)的方法和水準(zhǔn)。”

此次與北京交響樂(lè)團(tuán)合作，涂松是在好友、指揮家張冰冰的邀請(qǐng)下登臺(tái)，希望他參與一場(chǎng)以莫扎特為主題的音樂(lè)會(huì)。“《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》是莫扎特非常重要的單簧管作品，莫扎特從5歲就開(kāi)始作曲，但他認(rèn)識(shí)單簧管的時(shí)候已經(jīng)20歲了。”說(shuō)起這首作品，涂松的話匣子就關(guān)不上，“這說(shuō)明在莫扎特生活的年代，單簧管還沒(méi)有成為管弦樂(lè)隊(duì)中的常規(guī)樂(lè)器，正是他的創(chuàng)作影響了單簧管在交響樂(lè)發(fā)展中的地位，也影響了后世交響樂(lè)的發(fā)展。”當(dāng)天的音樂(lè)會(huì)上，涂松也把這段歷史現(xiàn)場(chǎng)講給觀眾聽(tīng)，幫助他們了解交響樂(lè)的發(fā)展知識(shí)。

演出中，涂松特地使用了一支具有頂級(jí)工藝的德國(guó)雨博單簧管，溫潤(rùn)而細(xì)膩地展現(xiàn)莫扎特作品特有的輕盈與穿透力。第二樂(lè)章中，單簧管的獨(dú)奏線條清晰，充滿詩(shī)意，觀眾一下就識(shí)別出，電影《走出非洲》那夕陽(yáng)光暈下的旋律竟來(lái)源于這部協(xié)奏曲，恍然大悟中更是讓人沉醉。

涂松

時(shí)隔近20年再與職業(yè)樂(lè)團(tuán)合作登臺(tái)，涂松在演出后依舊心情激動(dòng)。“臺(tái)前與幕后的工作雖然都在為同一件事而努力，但努力的內(nèi)容完全不同，在臺(tái)上，首先要保證自己的狀態(tài)好，對(duì)自己的表現(xiàn)負(fù)責(zé)，也對(duì)觀眾負(fù)責(zé)。”涂松突然想起外公黃自說(shuō)的話，“音樂(lè)真正的意義，就在于它的本真。”重回舞臺(tái)的涂松，也感受到返璞歸真力量。說(shuō)起未來(lái)的計(jì)劃，涂松希望能在明年，也就是自己63歲這年舉辦一場(chǎng)自己的獨(dú)奏會(huì)，享受舞臺(tái)上的音樂(lè)時(shí)光，“雖然我不再是職業(yè)樂(lè)團(tuán)的演奏員，我登臺(tái)純粹是為了音樂(lè)。”

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記者：韓軒

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