“當(dāng)AI開(kāi)始批量生產(chǎn)《三體》級(jí)別的作品，我們?cè)撛趺崔k？”在2025中國(guó)科幻大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，科幻作家劉慈欣的發(fā)問(wèn)振聾發(fā)聵。他認(rèn)為，隨著AI技術(shù)的發(fā)展，人類科幻作家有可能會(huì)被AI取代。

今年年初DeepSeek火爆全網(wǎng)，與此同時(shí)，中國(guó)科幻市場(chǎng)規(guī)模已經(jīng)連續(xù)兩年超過(guò)千億元，2023年和2024年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收分別為1132.9億元和1089.6億元。

劉慈欣對(duì)未來(lái)的擔(dān)憂和中國(guó)科幻市場(chǎng)的火爆形成了鮮明的反差，在千億市場(chǎng)的聚光燈下，技術(shù)與產(chǎn)業(yè)的融合正推動(dòng)行業(yè)不斷發(fā)展。然而，這場(chǎng)由技術(shù)驅(qū)動(dòng)的變革背后，技術(shù)倫理、創(chuàng)作同質(zhì)化等隱憂亦逐漸浮現(xiàn)，引發(fā)業(yè)界對(duì)“科幻熱”的冷思考。

千億市場(chǎng)究竟有多“火”

“平均每天有兩本科幻新書(shū)出現(xiàn)在市場(chǎng)上。”南方科技大學(xué)教授、中國(guó)科幻研究中心學(xué)術(shù)委員會(huì)主任吳巖介紹，2024年出版的科幻新書(shū)共758本，中國(guó)科幻閱讀產(chǎn)業(yè)2024年總營(yíng)收35.1億元，同比增長(zhǎng)10.7%，2017年-2024年持續(xù)增長(zhǎng)。

其中，科幻有聲書(shū)、科幻廣播劇營(yíng)收為5.8億元，同比增長(zhǎng)26.1%，呈現(xiàn)出良好的發(fā)展勢(shì)頭。

“不少人在開(kāi)車時(shí)喜歡聽(tīng)科幻小說(shuō)。”在《2025中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》編制過(guò)程中，中國(guó)科普研究所副研究員姚利芬驚訝地發(fā)現(xiàn)，車載設(shè)備中出現(xiàn)了很多科幻有聲小說(shuō)。

中國(guó)科幻研究中心發(fā)布的《2025中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)消費(fèi)市場(chǎng)報(bào)告》從多個(gè)角度剖析了中國(guó)科幻的消費(fèi)市場(chǎng)。其中顯示，消費(fèi)者對(duì)中國(guó)科幻作品的內(nèi)容質(zhì)量與原創(chuàng)性總體表示高度認(rèn)可，特別是在時(shí)空想象、未來(lái)城市等科幻元素上，反映出公眾對(duì)作品思想深度與藝術(shù)表現(xiàn)的高度期待。

“消費(fèi)者普遍對(duì)中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的未來(lái)持樂(lè)觀態(tài)度，尤其對(duì)資金投入與產(chǎn)業(yè)宣傳呼聲強(qiáng)烈，表現(xiàn)出對(duì)科幻產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與突破的迫切需求。”中國(guó)科普研究所研究員、中國(guó)科幻研究中心副主任陳玲說(shuō)。

“在巴西，中國(guó)科幻搜索熱度值在兩年內(nèi)實(shí)現(xiàn)了近10倍的增長(zhǎng)。”中國(guó)科幻大會(huì)上發(fā)布的《中國(guó)科幻海外新興市場(chǎng)傳播報(bào)告2022-2024年》顯示，中國(guó)科幻在新興市場(chǎng)熱度飛速攀升，尤其是在巴西表現(xiàn)突出，阿根廷、智利、哥倫比亞和秘魯?shù)仁袌?chǎng)也表現(xiàn)出較為顯著的增長(zhǎng)。

中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)在突破千億市場(chǎng)規(guī)模的同時(shí)，正迎來(lái)一場(chǎng)由技術(shù)革新驅(qū)動(dòng)的深刻變革。蓬勃發(fā)展的市場(chǎng)背后，科技創(chuàng)新成為推動(dòng)產(chǎn)業(yè)升級(jí)的核心動(dòng)能——從AI輔助生成劇本、構(gòu)建世界觀，到虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)打造沉浸式宇宙探索場(chǎng)景，技術(shù)正在突破傳統(tǒng)創(chuàng)作的邊界。正如《2025中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》指出，AIGC（人工智能生成內(nèi)容）技術(shù)的引入成為科幻微短劇創(chuàng)作中降本增效、激發(fā)潛力的有效手段。而開(kāi)源大模型更助力作家突破知識(shí)局限，實(shí)現(xiàn)多模態(tài)敘事創(chuàng)新。這不僅是科幻從“紙上奇觀”到“可觸現(xiàn)實(shí)”的跨越，更是技術(shù)與人文的雙向奔赴。

科技賦能科幻產(chǎn)業(yè)

人機(jī)融合小說(shuō)《天命使徒》70%的文本由人工智能生成；國(guó)內(nèi)首部AIGC科幻短劇《三星堆：未來(lái)啟示錄》上線，人工智能深度介入了劇本策劃、角色塑造和場(chǎng)景構(gòu)建等環(huán)節(jié)……

“AI技術(shù)已深度融入中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)?！短烀雇健沸≌f(shuō)標(biāo)志著科幻敘事方式的變革，《三星堆：未來(lái)啟示錄》科幻短劇預(yù)示著科幻影視制作模式的轉(zhuǎn)變。”北京聯(lián)合大學(xué)藝術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)系教授崔亞娟介紹，在核心技術(shù)集群化方面，成都的AI與云計(jì)算集群為科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了智能驅(qū)動(dòng)力，上海影視特效技術(shù)群構(gòu)建了人工智能創(chuàng)新生態(tài)系統(tǒng)，上?？萍加岸及l(fā)布了AI創(chuàng)制生態(tài)中心項(xiàng)目，構(gòu)建AIGC賦能的公共服務(wù)平臺(tái)。

“在科幻產(chǎn)業(yè)的鏈條上，AI技術(shù)的應(yīng)用已擴(kuò)展到了全方位的內(nèi)容創(chuàng)作與傳播。”中國(guó)作協(xié)科幻文學(xué)委員會(huì)副主任、中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)常務(wù)理事陳楸帆介紹，在內(nèi)容生產(chǎn)環(huán)節(jié)，AI不僅能夠輔助生成故事梗概和初稿，還可以進(jìn)行跨媒介轉(zhuǎn)化，將文字腳本轉(zhuǎn)為分鏡頭的劇本。在視覺(jué)的呈現(xiàn)方面，通過(guò)AI圖像生成工具可以將文字的描述轉(zhuǎn)化為精美的概念圖和場(chǎng)景設(shè)計(jì)；AI還可以直接生成視覺(jué)短片，為科幻的市場(chǎng)化提供了新可能；在影視工業(yè)中，AI正在降低一些特效技術(shù)的制作門(mén)檻，使得中小成本的制作也能呈現(xiàn)出宏大的宇宙想象。

在科幻產(chǎn)業(yè)中，VR、AR等技術(shù)也得到較好應(yīng)用。崔亞娟介紹，VR、AR等技術(shù)打造了全新的科幻場(chǎng)景。比如，《三體：遠(yuǎn)征》VR沉浸式游戲，通過(guò)虛擬引擎，利用自由度全景模式動(dòng)態(tài)光效追蹤等先進(jìn)技術(shù)手段為用戶帶來(lái)沉浸式的體驗(yàn)。

《2025中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2024年科幻劇本娛樂(lè)板塊營(yíng)收達(dá)到3186萬(wàn)元。吳巖表示，科幻劇本娛樂(lè)逐步邁向內(nèi)容精品化、運(yùn)營(yíng)精細(xì)化階段，營(yíng)收呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，科幻主題密室逃脫憑借互動(dòng)科技和沉浸式體驗(yàn)提升，正在推動(dòng)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型。

在AI、VR、AR等技術(shù)深度介入科幻創(chuàng)作的今天，人類作家與智能工具的協(xié)同關(guān)系正經(jīng)歷著前所未有的重構(gòu)。技術(shù)革新雖然為科幻產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了劇本生成效率提升、場(chǎng)景建模智能化、敘事素材庫(kù)擴(kuò)容等突破，但作品的終極藝術(shù)判斷權(quán)是否還掌握在人類作家的手中呢？

“智能協(xié)作者+慣性破壞者”

“優(yōu)秀作品的出現(xiàn)能很好地推動(dòng)科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。”吳巖說(shuō)，2024年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收比2023年減少約43.3億元，其中科幻影視產(chǎn)業(yè)營(yíng)收減少48.8億元，“其中的差別就在于2024年沒(méi)有類似流浪地球系列的優(yōu)秀作品”。

“想象力是優(yōu)秀科幻作品的原動(dòng)力。”北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光表示，想象力消費(fèi)的時(shí)代來(lái)臨了，網(wǎng)生代、游生代受眾對(duì)游戲、科幻等“想象力消費(fèi)”的需求將越來(lái)越大。

“但AI好像并沒(méi)有足夠的想象力？”蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院講師吳福仲發(fā)現(xiàn)，使用AI工具生成科幻相關(guān)的圖片大都是賽博朋克風(fēng)格，對(duì)于未來(lái)的想象非常死板。“如果語(yǔ)言訓(xùn)練的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)庫(kù)、圖像庫(kù)、元素庫(kù)都來(lái)自既往的想象，科幻作品就不會(huì)突破原有想象的框架。”

“利用AI進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，技術(shù)為我們提供的不僅僅是正向賦能，還有可能是限制。”吳福仲說(shuō)，科幻創(chuàng)作者要審慎地去使用AI技術(shù)。

針對(duì)這種情況，吳巖提出，當(dāng)代作家需轉(zhuǎn)型為“智能協(xié)作者+慣性破壞者”。他解釋，AI可以替代部分基礎(chǔ)寫(xiě)作功能，這要求作家突破固有思維模式，例如利用AI生成非線性敘事結(jié)構(gòu)或跨媒介內(nèi)容。要成為AI時(shí)代的作家，需要對(duì)智能體協(xié)同寫(xiě)作和科幻創(chuàng)作中的所有“慣性”事物進(jìn)行深入了解。

而陳楸帆給出的答案是，“作品最終藝術(shù)判斷和價(jià)值取舍仍然掌握在人類作家的手中”。他認(rèn)為，對(duì)于新時(shí)代的科幻作家，AI是科幻創(chuàng)作的“好幫手”，而并不能取代人類作家。他認(rèn)為要形成一種人機(jī)協(xié)同的創(chuàng)作模式，不是簡(jiǎn)單的工具應(yīng)用，而是一種全新的創(chuàng)作范式。

早在2017年，陳楸帆就開(kāi)始了與AI的共創(chuàng)模式的探索，在一些短篇小說(shuō)中，他會(huì)使用自制的大模型進(jìn)行情感發(fā)散和靈感迸發(fā)。

“AI+科幻的創(chuàng)新組合下，作家們可以通過(guò)AI輔助構(gòu)建更加龐大復(fù)雜的世界觀設(shè)定，突破個(gè)人知識(shí)的邊界，也可以通過(guò)人機(jī)協(xié)作進(jìn)行多線索的情節(jié)推演，拓展敘事的可能性。”陳楸帆表示，目前，以DeepSeek為代表的開(kāi)源大模型展現(xiàn)出了強(qiáng)大的文字生成能力，可以協(xié)助作家進(jìn)行情節(jié)構(gòu)思、背景設(shè)定、人物塑造，甚至初稿創(chuàng)作。

正如2025中國(guó)科幻大會(huì)的“科幻+人工智能”專題論壇總導(dǎo)演王之綱所言：“AI的算力將催生多模態(tài)人機(jī)協(xié)同，在智能時(shí)代創(chuàng)造新奇跡。”在這一進(jìn)程中，如何在創(chuàng)新與倫理間找到平衡，如何讓技術(shù)真正服務(wù)于人類福祉，仍是需要持續(xù)探索的命題?？苹门cAI的共生，或許正是解答這些問(wèn)題的鑰匙。

來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)

作者：崔文瀚 李瑞璇

流程編輯：U072

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